. В Мюнхен на минутку к Дюреру…

Я поведу тебя в музей…

Сегодня мы посетим один из выдающихся музеев мира — Старую Пинакотеку. Возможно, для многих название Старая Пинакотека звучит не так гордо и полнозвучно, как, скажем, Лувр или Эрмитаж. Но справедливости ради отметим, что именно после этих двух музеев мюнхенское собрание живописи (а Пинакотека — это только живопись и графика) занимает следующую строчку в неписанной „табели о рангах». И уж во всяком случае, возраст Старой Пинакотеки намного почтеннее петербургского Эрмитажа.

Коллекция была основана в начале 16 века, когда герцог Вильгельм IV заказал художникам серию картин на библейские и исторические темы. Многие из них и сегодня украшают музейную экспозицию (например, знаменитая «Битва Александра» работы Альтдорфера). Альбрехту V (прав. 1550-1579) удалось создать Мюнхену славу города искусств. Правда, как и полагалось согласно тогдашней моде, он собирал по преимуществу произведения искусства, которые вошли в историю как „курьез» (например, произведения итальянского маньериста Арчимбольдо, знаменитого созданием живописных портретов из овощей, фруктов, разного рода живности, предметов обихода). В этой коллекции были и блистательные образцы венецианской живописи — Веронезе и Тициан. Курфюрст Максимилиан I (годы правления 1597-1651) вошел в историю как страстный коллекционер и собиратель. Именно он основал «Богатую капеллу» (Reiche Kapelle или Schatzkammer), а также резиденцию, где он одновременно запланировал картинную галерею.

У Максимилиана I была единственная, но пламенная страсть — Дюрер. Деньги, власть, угрозы — все методы воздействия были использованы, чтобы заполучить в свое владение произведения нюрнбергского мастера, самого выдающегося художника немецкого Возрождения. Его внук курфюрст Макс Эмануэль (1679-1726) с той же всепоглощающей страстью собирал произведения стиля барокко: фламандскую, голландскую, французскую и итальянскую живопись. В своем новом дворце в Шляйсхайме (Schloß Schleißheim) он также построил картинную галерею, куда поступали купленные им произведения искусства. В течение XVIII века коллекции непрерывно пополнялись. Это был век богатых наследств. Менялись правители, они вносили свою лепту в художественное собрание — пока Баварию не посетил Наполеон. Надо отдать ему должное, он прекрасно понимал истинную ценность живописи, и многие произведения Альтдорфера и других художников переселились в Париж. 25 полотен в 1815 году вернулись назад, в Мюнхен.

В лице Людвига I, короля баварского, Афины на Изаре получили не только страстного поклонника искусств и собирателя, но и последовательного исследователя и организатора музейного дела. Он понял, что городу нужно специальное здание, где будут выставлены произведения искусства, которые станут доступны для обозрения не только узкому кругу лиц, и поручил строительство Старой Пинакотеки архитектору Лео фон Кленце. В1822 году началась планировка, а в 1836 году состоялось открытие здания, построенного в стиле мюнхенского классицизма. В 1838 году русский царь Николай I во время своего посещения Мюнхена осмотрел здания Глиптотеки и Пинакотеки, возведенные по проектам Кленце, и пригласил архитектора в Петербург для выполнения большого государственного заказа — строительства здания Нового Эрмитажа. Найденное Кленце решение во многом оказалось решающим в развитии музейной архитектуры. Основная идея — сочетание больших залов с верхним светом и малых кабинетов с боковым освещением — прижилась во многих странах мира.

Но самое главное, разумеется, в Пинакотеке — не ее архитектура, не ее очень уютное расположение (ныне практически в центре города, в XIX веке — почти на окраине), но ее живописные шедевры, от которых замирает сердце, а никакой калькулятор в мире не способен просчитать их материальную ценность. Зайдите и посмотрите на «Четырех апостолов» А.Дюрера. Вы, конечно, прочтете в каталоге библейскую предысторию и историю создания полиптиха, но вглядитесь в изображенные лица, и вы поймете ту владевшую курфюрстом Максимилианом I страсть, из-за которой он всеми возможными и невозможными средствами пытался заполучить произведения художника в свою коллекцию.

Ведь живопись — это запечатленная история человечества, психологии, мира конфликтов и страстей, великих личностей и ничтожеств. Живопись — это не только то, что нуждается в опеке реставраторов и исследовании историков: какая краска использовалась в том или ином веке. Живопись — это остановленные эмоции, или, как модно говорить, энергетический меридиан, по которому нам, потомкам, передается историческая память. Поэтому, гуляя по залам, не торопитесь, не спешите осуществить «японскую» программу «Европа за 7 дней». Вы обязательно услышите внутренний голос, который скажет вам — здесь остановиться, здесь замереть. И не важно, что и кто это будет — Альтдорфер или Веласкес, куртизанка итальянского Ренессанса или мадонна из монастыря XIII века — важно лишь то, что диалог состоялся, а день, прожитый вами, стал богаче и полнее.

У вас, если вы живете в Мюнхене, к счастью, есть отличная возможность не спешить и не бежать.

Адрес Старой Пинакотеки: Barer Strasse 27 80799 München Tel. 089/ 23 805 216

Часы работы: вторник — воскресенье с 10 до 17.00. Четверг: с 10.00 до 20.00.

Первая публикация: газета «Мюнхен плюс», февраль 1999

На фото: Максимилиан I. Благодаря ему Пинакотека является обладательницей знаменитых полотен Дюрера.

Другие публикации в рубрике «Пожелтевшие страницы»:

Материалы о Мюнхене на портале «Германия плюс»