. Каждому князю - свой Версаль

Рассказы о городах, лежащих на знаменитой «Романтической дороге».

Как и положено, небольшой Вайкерсхайм имеет тысячелетнюю историю. В 837 году во времена франконского короля Людвига Благочестивого он упоминается впервые в дарственной монастыря Фульды. Тогда местечко называлось Вигхартесхайм (Wighartesheim) и было родовым гнездом Вайкерсхаймеров, назвавших себя позже также и Хоенлое (по названию крепости Хоенлое недалеко от Ауба). Хоенлое («высокое пламя») появилось в названии с появлением здесь братьев  Конрада и Генриха фон Вайкерсхаймов около 1153 года.

Дворец в Вайкерсхайме

Дворец в Вайкерсхайме

Права города и право на строительство оборонительных учреждений Вайкерсхайм получил существенно позже — около 1313 года. Уже другой правитель — Людвиг Баварский — разрешил вести здесь торговлю и строить крепостные стены. В течение столетий наследники дома Хоенлое периодически делили между собой владения, и каждый новый правитель стремился оставить свой след в истории. Период с конца XVI до середины XVIII вв. -расцвет этого дворянского рода, время строительства главной резиденции графов и князей фон Хоенлое. Сегодня в городе, в сущности, только две настоящие достопримечательности — площадь с собором и дворец-замок.

Наш рассказ — о замке-резиденции.

Таких много в Европе. Да и в Германии достаточно. Но каждая новая резиденция, каждый новый замок — это судьбы многих поколений людей, обитавших здесь своей скрытой внутренней жизнью, доступной тогда немногим. И это их существование, выставленное сегодня напоказ, удивляет человека XXI века.

Типичная дворцово-замковая  архитектура барокко развивалась одинаково во всей Европе: длинный фронтон дворца с выделяющимся главным входом, открывающаяся перспектива в сторону парка, богато декорированного скульптурой. Многочисленные каналы и фонтаны — отличительная черта такого парка. Перспектива замыкалась портальными постройками. Таким образом, возникали дворцы-ансамбли, где каждый элемент включался в концепцию творца, заданную, в целом, общим архитектурным  направлением времени. И во всех замках-дворцах барокко, несмотря на их длительное время строительства (в этом они схожи во многом со средневековыми соборами), как правило, прослеживается идея единой «монархической» репрезентативности.

Замок в Вайкерсхайме — один из таких почти классических примеров дворцовой архитектуры позднего Ренессанса — барокко. Длинный парадный фасад разворачивается, с одной стороны, в сторону парка, с другой, облепленный многочисленными более ранними постройками, — в сторону города. Эта часть менее торжественна и больше напоминает вход в средневековую крепость. Внутри все типично для этого времени: главный блок залов, анфилады комнат, «нанизанных» одна на другую, коридоры для слуг, «протекающие» параллельно им.

Приниципиально отличается Вайкерсхайм от замков-современников своими интерьерами. Его главный репрезентативный рыцарский зал выпадает из обоймы европейских парадных залов: в нем нет ренессансной тяжести благородного золота и бархата, отсутствует изобилие классических орнаментов барокко, здесь почти нет зеркал и внешних атрибутов рокайльной роскоши. Зал поражает своими размерами: 35 метров в длину. Его главный и практически единственный декор — написанные на холстах анималистические сцены, объединенные «шпалерным» образом в единую композицию на потолке и разбиваемые скульптурными барельефами животных на стенах. Пол поражает современного зрителя своей скромностью и несоответствием дворцовому стилю: широкие дубовые доски, уложенные грубо-небрежно, как на палубе торговых кораблей.

Хозяин этого замка любил охоту. И поручил архитетору Бальтазару Катценбергеру создать интерьер этого зала, аналогов которому нет в Европе.

Зал во дворце

Зал во дворце

Потолок и стены зала представляют собой собрание живописных полотен со сценами охоты. Здесь и медведи, олени, косули, и птицы, которые водились в данной местности, и такие редкие животные, как слон, изображение которого возникло явно из рассказов и представлений путешественников в дальние страны.

Многие изображения животных представляют собой барельефы из местного камня, выполненные мастером Герхартом Шмидтом. Примечательны часы с фигурами двенадцати апостолов, появлявшимися, когда в зал входил хозяин. Посетитель замка не раз остановится в легком недоумении, созерцая и жилые комнаты, сохранившиеся почти в первоначальном состоянии. Декор потолков, демонстрирующий несколько странные художественные взгляды хозяев замка, остался практически в оригинальном состоянии, не затронутый разрушениями и несчастьями, периодически обрушивавшимися на Германию.

Великолепен парк, также хорошо сохранившийся с XVIII века. Граф Карл Людвиг (нач. XVIII в.) поручил скульптору Иоанну Якобу Зоммеру и его сыновьям изготовить из песчаника фонтаны, а также скульптуры гномов и смешных человечков. В центре парка — скульптурная группа: Геркулес, побеждающий гидру. А по бокам — многочисленные гномы с удивительно портретными лицами, явно напоминающими реальных людей.

Перейдя мост через замковый ров, мы попадаем на площадь старого города. Здесь кипит жизнь, насколько она может кипеть в городке, насчитывающем около восьми тысяч жителей. Рыночная площадь с востока замыкается готической церковью (1419), а с севера и юга фланкируется барочными зданиями. Вот, собственно, и все, что можно увидеть в это небольшом городке на романтической дороге. Присядьте в тени зонтиков на строй рыночной площади, закажите чашку кофе. И мир поистине покажется вам чудесным и удвитительным.

Другие материалы из рубрики «Романтическая дорога» читайте здесь:

Фото: Александр Иванов.

Инна Савватеева.